【金光】3月9日三弦讲座下半场-剧情问题讨论全文字录

叶清眉

目前只整理了下半场，基本是三弦原话，应该不存在断章取义。三弦口误的地方、前后矛盾的地方我都会标出来，有自行删改整合的地方为问题里的错别字、三弦自言自语重复自己刚才说过的话（反复强调的没有删），以及三弦回答问题前念题目的部分和主持人串场的部分，有兴趣的可以自己对照视频。括号里是我自己的补充。
PPT问题文字来自世新大学的现场PPT（感谢主办方提供^^）其余是听写，如有错漏欢迎指正。

整理录入：叶清眉（清水秋香）
如需转载请先告知^^

下半场：剧情问题讨论

（募集问题回答）

【问题】剑影魔踪06俏如来反复说「师尊他所说的话为什么有破绽」「自魔世开启，他的言行处处都是破绽」，「破绽」是指什么？

三弦：包含默苍离说的态度，默苍离之前说他不想干预这件事情，后来他不但干预了而且很积极，虽然后来默苍离说因为墨家是他的责任，但是当时他并没有和俏如来说到墨家，一反常态地，默苍离介入了，在俏如来看来这是个破绽。
还有其他的部分，他和俏如来讲说「魔世有封印的方法」，这在俏如来的认知里面是不可能的，如果真的有，起码在当时小空事件时就要陈述，但是他也没有讲。
然后他排布的阵势、方法都不合常理，大家看到第10集第一次大战过后，炎饕餮直接杀进来，杀得中原人丢盔弃甲，其实那时候俏如来听他师傅的排布，就觉得这个排布、这个布阵很奇怪，为什么要布这样一个阵？他当时不知道默苍离是要布置一个轻敌之计，所以他才不理解，就很容易想「这个阵法这个不是难道不会攻破吗？难道不会有危险吗？这不都是破绽吗？」我当时不可能写这么明白，因为这样写了观众就知道默苍离是要让魔世轻敌，太明显了，所以我就写了这句台词。
把剑影魔踪看完的话就会知道默苍离那时候排布很多后面都是被打脸的，他当时说要决战，结果第一次炎饕餮过来的时候就被打跑了，当时说要做镇魔柱，后来证明没有任何效果。之前他也没有很积极介入战争，这一次魔世开启，这一次却积极介入，后来才知道这其实是个铸心计嘛。破绽就是这个部分。

【问题】默苍离曾经为了镇魔柱向北竞王要始帝鳞、魔之甲、幽灵魔刀三物，这三样王骨有其确切效用还是只是障眼法？

三弦：是障眼法，除了始帝鳞后来真的发挥了效用，其他都是障眼法。如果你什么都不借，那感觉好像无法凸显出这个东西的重要性。王骨去镇压地脉，听起来蛮是那么一回事的。绝大部分人当时也没有想到它是假的。大祭司说这个效果他自己也看不懂，以为它有多巧妙深奥。这其实只是一个伏笔，其实这只是一个机关而已，并不是什么阵法或是什么的，所以大祭司才看不懂。但是如果你不借这三个东西会显得单薄，借三个东西是让整个事件看起来真的有那么一回事，观众看的时候可能上帝视角知道其实不借也没关系，对剧中人物来讲必须做戏做全套，弄得煞有介事。
其实到后面剧情真的有用到的是始帝鳞，就是邪马台笑那一大段。幽灵魔刀我一定要让它失落所以幽灵魔刀也要借。魔之甲后来交给了小空。所以这三样东西后来都发挥了「效用」，并没有没发挥到效用的东西。但是当时默苍离必须要讲得煞有介事的样子，才能欺骗观众，还有另外一个好处是当初开魔世与这三个东西有关，那么大的伏羲深渊开启是因为这三个东西嘛，现在讲这三个东西可以封印魔世也属合情合理。

【问题】三弦大大在金光当编剧以来，最偏爱笔下那个角色？在哪个角色身上代入了最多自己的感情或者三观？

三弦：其实我都蛮喜欢的，没有哪一个角色……这问题对我来说比较难回答。代入了最多自己的感情或者三观……其实每个角色都有带有一部分面相，要说比较多的吗，都差不多诶，都蛮多的。他们都是代表我对一些观念的质疑和想法，或者是理念的阐述。我希望给观众去激荡自己的脑力，去思考当中的内容。其实就算你问我在罪恶坑时期的作品我也无法回答这个问题，这个方面我比较理智一点，我是偏理智派编剧的关系吧，情感放的没有那么多。

主持人：老师有没有觉得哪个角色比较像老师你的呢？
三弦：我一直都说俏如来啊！（全场大笑）都没有人相信！
主持人：老师要不要解释一下为什么像？
三弦：我就像是俏如来这么温纯善良。
主持人：他还没有碰到默苍离之前吗？
三弦：我是如此的温纯善良，你有没觉得我身上散发着圣母的光芒？我的背上已经长出翅膀了，有时候我走在路上我必须拖一块石头，不然我要飞上天了～～（全场笑得更大声了）
主持人：大家觉得呢？大家觉得老师像俏如来吗？我看到场下蛮多人摇头的。
三弦：反对的请举手！把你们喜欢的角色报上名来！
主持人：只要回答你们讨厌的角色~
三弦：把那些反对的人喜欢的角色告诉我~
主持人：老师，我投小空一票！
三弦：你以为这样我就会上你的当啊！
主持人：……我们下一题吧！

【问题】默苍离究竟是从什么时候开始找传人的？北竞王说金碑开局是在他年少时，按他现在39的年龄算，应该也是约莫二十年前的事了，而苍离对杏花说想死但要找个传人是在六年前从羽国逃出的时候，但事实是他二十余年前就已经是墨家鉅子、开始找传人了吗？

三弦：这两件事不冲突啊，找传人和想死是两件事。俏如来当时是来不及了所以必须要快速交接。二十几年前，那时候默苍离还是一个年轻鉅子他找传人没问题啊。一会还会有一个问题问九算和默苍离是什么关系？是师兄弟关系，墨家十杰，一枝独秀，一枝独秀的是默苍离。他的师傅也是从年轻的时候就开始找传人，你又不能保证你找的第一个传人就是OK的啊，可以找一群徒弟。他想死是离开羽国的时候，当时他已经决定要交接鉅子之位。但是我找传人不见得要交接啊！我要是赖着不肯死，再过50年也行嘛对不对？他在金碑开局时找上年轻时的北竞王，当时北竞王也差不多二十上下，他是想找传人没错，但是这个传人不见得当下就要交接给他，可能要磨练个五年十年啦，还要看他自己有没有活腻，他要是没有活腻，再过个五十年也说不定啊，北竞王到死了可能都等不到交接。而且北竞王可以有竞争对手啊，到时候再收三五个徒弟，最后鉅子之位不是传给北竞王也有可能啊！找传人和想死是两件不干戈的事，传人是当上鉅子之后的那种传人，就是收徒弟，想死是六年前离开羽国的时候，那是他决心把鉅子之位交接了。
然后……可以算是预先告知吧，默苍离之前一定有收过别的徒弟，可以想象得到，可能跳楼死过几个吧，精神崩溃过几个，但是一定是有收过徒弟的。所以收徒弟、找传人，和他想死，没有冲突。

【问题】之前寂寞侯与莫召奴谈话，提及八魂刀，但是只用一句话交代过去，暗指八魂刀已经死了，这样的说法，似乎说明莫召奴的深不可测；而众天则是用雅僧佛公子，赋予故事，两种不同的表达方式，各有好坏，那未来总编会希望走哪种方式来呈现旧角色？

三弦：都有可能，看情况使用。像石敢当死的时候有人会不开心，说一句话赐死好像不太好，可是我说没办法，因为整个剧情必须要这样才能营造出深意。情况考量之下，我用这种方式让石敢当消失，让魔之甲消失，营造后面的伏笔，这是一个必然的方法，这时候一句话交代就好了。虽然有的观众不喜欢这种手法，但是我必须要考虑到讲故事的流畅性和讲故事的内容，还有我必须透漏多少讯息给观众。而有的时候故事是可以慢慢讲的，像众天和莫召奴的故事。讲故事的方法很多啦，还有一种比较特别的方法，比如万古长空，当时我设定他的时候不是让他一个人讲的，是由每一个人认识的万古长空拼凑起来的，那是一个相当新颖的手法，当时我自己也挺满意的。啊，后来就不要讲了吧……（全场大笑）但这是一种手法没错吧，万古长空这个角色的过去不是由他自己讲出来的，而是由明珠求瑕、释女华、大祭司等等等等一个人一个段子拼凑起来的。以后也不排除用这种手法。可能下次会写得更细一点。后来我写剑子仙迹与逆吾非道的故事的时候，我是用回忆的方式去写的，片段拼凑的方式，这也是一种方法。讲故事的方法很多种，挑喜欢的用就好，当然反映也会不同啦，有些喜欢，有些不喜欢，也不可能预测哪种方法用了后观众就会喜欢，但是会试试看，只要在合理的范围内，预期观众接受度不要太低的情况下，试试看不一样的写故事方法。

【问题】请问如何掌握字数篇幅到画面时间的转折？多少字数大概会吃掉多少时间是如何去把握的（对白、动作等）？

三弦：我交两集剧本，页数是一样的，比如都是30页，第一集的时间满到DV机都装不下，第二集大侠就会讲差不多只录了四分之三的时间，差别在哪里呢？随着剧情节奏不同，故事的陈述方式不同，导演预留的时间会不同，因为剧本交出去的厚度都在固定的页数范围里面，不会差太多，但有的时候导演想讲的东西很多，用很多很多的镜头，故事就会很长。这个问题很多人问过我：十分钟的剧情大概是几页？其实很难讲，有的导演十分钟两页就够拍，有的导演十分钟的剧情要二十页的剧本，这样要看演员的演出方式。如果演员不断地讲不断地讲不断地讲，那页数一定很长。大侠是用镜头说故事，他只要做一个简单的三角动作，告诉剧组说我只要一个画面，剩下的导演用镜头都能做。
我再举一个例子，像李安的戏需要的剧本台词就很少，比如《少年派》，大部分时间只要“啊——”“呀——”“哇——”“理查•帕克——”，剧本其实不长，因为没什么台词嘛，只是简单的动作，靠导演画面呈现；但是《让子弹飞》那样台词量就很大了。所以这个没有一定的，看导演，导演怎么拍决定你的剧本长度。有的导演可以三十页拍一个小时半，有的导演要九十页拍一个小时半。顺便提一下，我在罪恶坑的剧本长度和在金光的不一样，同样是六十分钟的戏码，两边剧本长度差很多，这和导演的呈现方式有关。

主持人：您写过的最长的剧本是哪一幕戏？
三弦：一段还是一幕？
主持人：都可以。
三弦：文戏还是武戏？
主持人：文戏武戏分别是哪一幕？
三弦：（武戏）最长的一幕是双子峰大战，还有六祸苍龙和燕归人的那场。文戏最长的是天启第一集，有一个很无聊的石碑，来了一大堆人，那一段文戏最长，因为老大要求要有多少人多少人，那我就，那好，写吧，就写了十七页，占了那一集的三分之一。我在金光也写过一些很长的文戏，（九龙变）32集那场，一口气写下来超爽，写到后面都进入了雾里状态……

【问题】目前九龙变三部曲已经来到尾声的第三部魔戮血战了，请问总编往后会继续留在金光，为我们写出更多的剧本吗？因为当初，总编曾po文说过类似『金光这三档结束之后，就会考虑去留』这类的内容，所以才想趁这时发问。

三弦：目前看来应该还会暂时留下来吧，大侠还没有找到足够的新编剧，这是其一，其二我和大侠合作还蛮愉快的。
主持人：全场都松了一口气~
三弦：下一档的内容我已经给过大侠了，大侠看到也觉得还蛮有意思的。下一档二部曲，上下两部曲的话应该会写完的，这是一个段落。因为其实现在布袋戏编剧要请到能用的不太容易啦，因为有时候来的人会有试验性心态去做，但金光现在是经不起试验的时代，经不起试验出的很多状况，这样没办法，到后面我会尽量努力去培养新人。

【问题】总编是否继续留在金光这个问题，其实也直接关连到金光的状况是否乐观，请问总编能否就您个人的角度来稍稍透露一下金光现在的财政经营状况？如果不方便回答，就稍微讲一下是否有在成长，或是戏迷终于不用担心大侠又卖车了等等等等。

三弦：大侠没车可卖了啦！现在车应该不值钱了，不过大侠年轻时爱玩车不知道还有没有其他车可卖。和经营有关的，有人讲戏迷在成长的，戏迷是有在成长，九龙变时段我去过对岸的大陆版，看大陆的留言，早期的时候一集如果内容平淡一点的，就400留言，好一点一集大概有1200留言，到魔戮血战的时候我发现，铺陈的一集就有将近800~1000的留言，如果开档结尾的留言两会超过2000。戏迷是在成长的，但是没有用啊，不反映在销售成绩上。后来我们去盗版网站上看一下，从决战时刻到现在，我们的盗版下载量成倍数上涨。我不知道该不该说这是一种成功。
主持人：老师你要和霹雳的比一下吗？
三弦：我们和自己比就好了。戏迷很多，反映在销售数量上其实是非常少的。现在时代不一样了，观众只要下载过一次，他就会一直下载，他只要尝过一次下载的甜头，他说我没今天没有买因为没有钱啊，过后就会一直下载。甚至有的时候你看到一集反响很好，但是它的销售数量反而下跌。戏迷在成长我是相信的，而且一直都在成长当中，但比较吃亏的是，金光主打的是年轻戏迷，会比较专注一点的，我们的市场许可和别的公司不大一样，我们做过市调，我们35岁以下的戏迷占多数，35岁以上比较没有那么多，而年轻人下载的多，这成为我们的优势也是劣势。优势是这些观众从30岁开始看，再看30年还是我们的观众，我们可以经营得更长久。缺点就是因为他们年轻，有很多不合法的管道获得片子，实际上我们的销售额一直维持在相当的平台，差不多那样。至于有没有卖车，目前的情况还好啦，其实经营的情况是这样子的啦，譬如说，假如我们一集的成本是100万，拍完后卖完片卖90万，总投资是1000万，我们每拍一集亏损10万，我们可以亏100集，实际上亏到90集左右我们就亏到顶。这样在小亏的情况下我们都可以一直拍，总投资1000万丢出去还有每集90万能回来，我还可以再拍下一集。在这90集中只要有那么一天，我们能达到100（投入）-100（回收）业绩的时候，接下来就能赚钱，一定是这样的。烧钱也没办法。
要避免的，比如决战时刻的销售量算比较好的，算120万好了，但是我们当初拍决战时刻的成本是150万，那一集亏30万，同样是1000万的资金，你30集就亏完了。烧资金的速度（反而更快），就算你收视率提高，但你收视率提高不如你成本提高的幅度的话（也没用）。决战时刻20集拍了大概9个月，道具精细是因为我们拍的慢，道具师的武器都一把一把做，何问天的弓做的很漂亮，现在要找这样的兵器很难了。只要亏的幅度不大，我们就可以一直拍。扩大亏损是最重要的要避免的一部分，这很显示。我们一直都有在观察，代理产商说我们戏迷增加了增加了，但是销售量没增加啊，现在也只能靠这个啦，不然靠什么？

【问题】在罪恶坑跟金光两边总编都写出过相当出众的智者角色，其中形形色色，想请问总编是否有自己写过，感到最满意，或是最想分享心路历程的智者呢？

三弦：说满意，个人来讲我后面写的角色满意度会高于前面的角色。因为我后来觉得比较成熟了，所以后面写的会比前面的好，我自己心目中的完整评价，默苍离高于寂寞侯高于四无君，并不是说其他什么，而是我书写的功力进步了。
为什么（在罪恶坑）后期不想继续写，就是因为我没进步了，我自认为我除了魔王子之外没有写出超过我自己作品的角色。比如我写英雄，我无法写出超越罗睺的角色，那就觉得自己退步了，所以我就想说离开罪恶坑，这是我离开罪恶坑一个蛮大的理由。因为我觉得自己没什么进步了，除了魔王子啦，魔王子对我是一个新的突破。
但是到金光我写默苍离，我一定要把默苍离写得比前面两个好，因为我觉得自己的写作技巧和创作能力进步了，这不是指角色的个人魅力哦，可能寂寞侯的粉会觉得寂寞侯比较好，但这是角色个人魅力的部分，我是指我的书写能力。书写技术不一定要写你喜欢的，可以写你讨厌的，我以前可能要花10页的篇幅让你讨厌这个角色，我现在只要3句话，这才是书写功力，一定是越后期越满意，这是对自己书写功力的肯定。至于角色本人我还是不予置评优劣什么的。
至于分享心路历程，每个智者我都要想很久才生出一个……
主持人：老师要不要分享一下俏如来的心路历程呢？
三弦：其实不止俏如来，你看像北竞王，俏如来，默苍离，温皇，每一个智者他们都有心路历程啊。
主持人：创作的时候你是拿自己的模型下去写俏如来的吗？
三弦：这样讲是有点像啦，我们都在艰苦中求进步，不过我没有遇到过默教授啦，算好运。我的意思是，创作来讲，因为自己越写越进步所以越后面越满意，俏如来是写他在求学历练的过程中如何去走出自己的风格，走出自己的想法，得到自己的智慧。再给大家讲个事，霹雳也好，动漫、传统武侠小说里面，教武功的桥段超级多，教智慧的桥段几乎找不到几个，所以默苍离和俏如来这对师徒，在创作的内容来讲满意度会高于自己的其他角色，因为这个桥段以前从没出现过，你们在罪恶坑里没看过这个桥段吧？铸智，教把一个人把他变成智者的桥段。很少啦，我不敢说绝对因为我看的不多，不过布袋戏里应该蛮少的这种桥段的，所以说后面写的角色我会比较满意。
主持人：老师你希望你的生命历程里出现一个默苍离吗？
三弦：我并不想啦，他会把我扔到楼下去的！我并不想~

【问题】我很想知道，赤羽军师抚摸紫脸的时候，表现得很像一对情人呀，为什么编剧后来让紫和神田在一起了呢？虽然神田也是好男人，但我更喜欢赤羽和紫呢。

三弦：这里有设定的问题啦，本来就有说神田暗恋紫啊，神田京一初登场的时候，旁边有四天王之一的月牙泪，但神田却不帮他撑伞去帮紫撑伞。设定是紫对赤羽有暗恋、喜欢的心态，态度也很明显，但是赤羽不喜欢她，故事的原设定就是这样，所以到故事要结束的时候我让紫跟神田在一起了，也让神田好男人的形象得到发挥。那一段让紫突然感觉到，在生死交关的时候，人会开始意识到过去一些小细节，那时候很危险，紫被还珠楼的杀手埋伏，紫突然意识到，诶神田对我蛮好的，而且神田是个不错的男人，然后两个人就凑在一起了。神田还因此蛮自鸣得意的，这就是设定，其实前面有些小端倪，只是没有那么明显。

主持人：那老师有没有想过紫和神田后续回东瀛的剧情？他们的新婚生活之类的，或者有没有考虑过这两个人生几个小孩之类。

三弦：不急吧，这些慢慢来吧~

【问题】第九集很明显与梁皇对谈的就是煞魔子，而且收幕时旁白就爆料了，而且声音跟人物的造形还那么明显，那用黑影呈现的目的是什么？是这样比较神秘吗？
  
三弦：答对了，就是这样比较神秘！（全场大笑）这是戏剧里常见的手法，戏剧里常有一些你明知道还要这样做，就是为了营造Feel而已啊，直接两个人走上来太没Feel啦！两个人走上来都面对面了，还要说什么「黄泉锁不开」，讲这些话等于多讲了一样，为了营造一个神秘氛围才这样的，先装神秘！有时候人家都明明知道你蒙面人是谁了，你还是要蒙个面啊意思一下，也要和观众导演交代之类的。就是故意装神秘，而且这样的事情不少见。

【问题】关于北竞王每次被讽刺他的伪装，是否只有苍离的毒舌去刺激到他?例如，默教授说他虚伪让人觉得恶心之类的。看其他人当面讥讽北竞王好像北竞王反应很淡定。对于北竞王的面具，北竞王很在乎这件事吗？

三弦：北竞王的面具是这个角色的主题之一，你们看下去就会明白。默苍离的毒舌对北竞王的杀伤力其实没有那么大，大家不要想太多了，北竞王真的很能忍。
默苍离其实每次都在测他底线，我看你什么时候会浮躁，我要刺激你到什么程度你会压不住。因为人对人的厌恶是累积起来的，默苍离的角度我每次都刺激你一下，每次都刺激你一下，累计到一定程度之后，总有一天，如果将来我干掉魔界了，中原跟苗疆翻脸的时候，我对你的这些刺激就会成为你对付我时失去冷静判断的伏笔。默苍离这个人真的是非常聪明，为什么他要去刺激北竞王，他就是要让对方失去理智，但是北竞王很冷静，但你冷静归冷静我还是一直刺激一直刺激，反正你也不敢回嘴，我就一直讲嘛！等以后帝鬼魔世解决的时候，接下去中苗大战，可能在过去的这段时间里面，默苍离对北竞王讲得这些话会在北京王心中……看他容忍度有多少啦，说不定没有影响，因为他真的很能忍，也说不定有的军卒，有的人，因为说的那些话种下了一些因子在里面，对默苍离的不耐，对默苍离的反感，然后反而露出了破绽，成为一个伏笔。所以默苍离逮到机会一定要酸北竞王一下，一句比一句狠，而且俏如来也继承了他这个传统。因为对付北竞王这样的人，他的弱点你要想办法让他松懈、失去戒心，因为他防备得太好了，你要打败他，与其去等，不如自己去敲破，一直去敲敲敲，看能不能敲出一个破绽出来，趁机攻击。

主持人：那北竞王现在的仇恨值累积到哪里了？
三弦：对谁？
主持人：默苍离和俏如来他们。
三弦：应该不会很高，因为他被撼天阙弄的焦头烂额了，所以对默苍离和俏如来的仇恨值没有高到那个程度，我描写这个只是要体现小细节的斗智。

【问题】前制的人物设定会不会与拍摄成品的角色有所不同？

三弦：一定会啦，落差很大的常发生。有个角色叫忘今焉的——大家都说是“欲忘默苍离”的其中一人——我们原先设定的时候是一个退休的老夫子，住在江边，与世无争，我们看到造型出来后我就问素文：你看过哪一个夫子穿这样退隐的？这个也太瞎了吧！他说自己是一个退休的教书先生，为什么苍狼会信呢？苍狼是白痴吗怎么会相信这样的奇怪的事情！欲星移（忘今焉？）的造型在金光里算华丽的，完全没有取信度啊。后来摄影棚给我讲说造型师觉得这样造型比较古板，时间又不够不能改，以为这个角色很重要的角色等等怎样怎样……我就，好啦好啦那就这样了，台词都已经写了，拍都拍了只好硬着头皮上啦。
小玉也是啊！原本设定就是15岁小女孩。出来这个造型我们傻眼了。他们说因为现场刚好有女偶啊，不想再装个女孩了就直接拿出来用了。她和千雪那段对话就是表现她是小女孩，所以她说我脚受伤了，千雪才会是说背她而不是说扶她。如果是那个样子当然要用扶的才不会失礼啊，后来看到那个画面我都觉得，千雪根本就是故意吃豆腐！没有错嘛，十四五岁的小女孩千雪才会说我背你下去。那时候台词是写背，后来……
主持人：小玉的事情就当做是黑水城的关系吧。
三弦：暂定为如此啦。

【问题】您说过『编剧是个罪恶的职业， 每个月至少要杀几个人到几百个人，每隔一阵子，还要想办法毁掉一个派门甚至一个国家。』那么在金光的这些年，有没有什么人物角色"领便当"后，让您觉得可惜？

三弦：在金光的时间还很短，目前为止应该说还没有这样的角色。有些角色退场后可能会让观众意外或者感伤，但基本都是剧本安排好的，后续戏路后续发展已经有所局限或者不能续留的，所以目前没有什么角色收了让我觉得后悔可惜的。
主持人：老师我想问一下何问天这个角色，他收的是不是让人家觉得俏如来没有后盾了？
三弦：你不觉得这样很悲伤吗？你不觉得这样很感人吗？何问天作为一个角色在戏中活跃的时间不超过十集，能够被这样的表现其实真的不容易了，结束在那里是相当好的，这样才有悲伤的感觉啊。我只是可惜那把弓真的很漂亮，后期再也做不出那么漂亮的弓了，那把弓做了很久。
主持人：在坐的有没有觉得哪个人物死了你觉得很可惜的？天海光流！
三弦：他们两个人（光流和笑）到这里为止其实也差不多了。当然我没有把故事写死，目的是给观众留点幻想的空间，留一些可能性在那边。但实际上，我知道他们很受欢迎，但是他们在这场魔世大战中毕竟是要鞠躬尽瘁的，他们不可能平安退隐，因为邪马台笑一开始就决定把命送在中原，为了西剑流所犯的罪恶，天海光流也决定要陪他。所以不管什么情况下他们都不可能平安退隐，除非有特殊的情况让他们不能为中原尽力他们才会离开，不然他们一定会把命拼在中原。他们很挺俏如来，他们对俏如来说的话一路听到尾，中间没有任何质疑过，这相当不容易，这样的角色退了也没办法。
至于说令狐千里，很多人觉得他退场很快，在葬骨岭那个地形里，我是故意设定除了殁神翼之外没有人能逃走的，因为如果有人会逃走，就说明这个地图炮不是都全面打得到，此情此景令狐千里一定得死，如果不死的话这个无差别攻击就显现得出有人可以逃得走，我不能这么做因为这会动摇整个剧情设计，后来观众会毫不质疑三途蛊的威力就是因为连令狐千里都逃不过这一段，也不会怀疑有其他的势力逃出来。而且那一场确确实实是把帝鬼的部队重创到只剩一点兵力了，所以令狐千里一定也要退场。为什么他不去保护默苍离呢？因为他如果去保护默苍离的话，只能把邪马台笑和天海光流丢到葬骨岭去了，就是这样啊，总不能葬骨岭不能一个人都没有吧？在结局上分配的时候会有一些选择和取舍，这样而已。在金光目前还没有什么角色让我觉得（收得）后悔的吧，应该还没有。
主持人：那在霹雳的很多吗？
三弦：啊我可没有这样讲啊！别乱推理！我什么都没说哦！录音的把这段剪掉！

【问题】每次完成剧本的那一刻都想什么？
三弦：啊，终于可以睡觉了！绝对是当下的那一刻想到这句话！
主持人：每次都写到很晚吗？
三弦：不，每次都写到蛮「早」的！蛮早写完的真的，蛮早写完的！
主持人：有没有碰到过很快就把剧本写完，还很早，就是还不到睡觉的时间呢？
三弦：有啊， 帮周郎写的那次有没有，写了两天一夜之后，下午两点就睡了，离睡觉时间还有八个小时我哦就直接睡了。
主持人：所以结果还是睡觉吗！
三弦：百分之九十九的情况是写完就睡觉啦，要不然就是我可能有安排一些活动，比如出国、和朋友或者参加座谈会什么的，不得已提前写完。
主持人：那老师是赶完稿才来吗？
三弦：打算回去熬夜了。

【问题】有没人劝你回霹雳？

三弦：呃……
主持人：在座的有希望三线老师回霹雳的吗？
观众：没有！
三弦：之前是有啦，但是没有回去。这个不要再讲了。
主持人：反正大家都不希望老师回去，那就下一题吧。

【问题】每次的片头剧情设计，由制作人及动画组制作外，编剧组会参与吗？

三弦：编剧之前都没有参与过，后来有参与了，这是一个很现实的问题，我们是想交给专业的，编剧当然专业不过导演，专业的镜头设计，像大侠会有很多想法idea，他会放上去，放上去会很漂亮，那我不需要干涉他，他做得就很好了。但是人力有时而穷，我配合做了三档布导戏后我可能累了、不行了、创意枯竭了，或者对剧情不了解了，那就需要编剧帮忙。我给他一个简单的方向，我们需要什么样的感觉什么样的feel什么样的画面，我们这一档的主题是什么、主角是谁，我们会帮忙看着，但原则上还是导演（起主导作用）。其实写「编剧脚本」，只是我们给个意见方向，有哪些主要角色拍的画面。像这次《魔戮血战》的片头就是我设计的，但说是设计但还是拍的人是重点，说设计我也只是给了一些建议而已，比如人物场景有哪些，哪些是这一档必须出场的角色，故事期望的大纲是什么，我的脚本只有写到这样而已，还是只有导演知道怎么拍最帅。所以，导演需要知道我这一档有哪些人是主角，哪些有人物关系可以牵在一起，比如三尊，三尊到底重要不重要，他们在做哪些事情，他们谁跟谁会有戏，他们可能不大明白，这些我会讲，这是我的方法。
如果导演全然有自己的想法，比如说《剑影魔踪》的片头，大侠做的片头，都不需要我多讲啦，因为他们比我更懂画面啦，当然，那个剧透很大啦。

【问题】剑影魔踪冥医一角，被好友刺死，后来复活，到魔戮血战行踪不明，骗了不少观众眼泪，关于冥医一角真的有复活的必要性吗？

三弦：其实还是有的啦，除了关系到后面的剧情之外，还扯到一些事情。其实与其说冥医一角复活的必要性，不如说默苍离有没有除了杀他之外的方法处理这件事，如果有的话，杀冥医就不是唯一的选项。其实不用怀疑，如果这件事情必须要以杀冥医为终点的话，默苍离一定会杀，他性格就是这样的。只要这件事必须要杀冥医才能解决，他一定会毫不犹豫地杀，这是他性格的问题，一直以来他对自己性格的这一部分也抱持着，带有对自己的不谅解吧，但不管怎样，在当时的情况下默苍离是有不杀冥医的方法，他不是非杀冥医不可的。冥医有复活的必要性吗？其实是有的，还是有一些关于墨家的事情要他交待出来，注意一下，到剑影魔踪18集之前，默苍离从来没跟俏如来提过墨家，所以还有一些关于墨家的故事还是要冥医来交待。

【问题】剑影魔踪最后俏如来与帝鬼的决战，有观众觉得不如默苍离与帝鬼一战时精彩，您觉得是什么原因？

三弦：因为有预习心态了吧。教授那时候第一次止戈流开阵的时候连我都吓一跳，做得太帅了！第二次的时候已经知道，因为是第二次了嘛，而且第一次给观众的震撼感太大了。其实第二次拍得比第一次……嗯，各有优缺点。第一次的好处是，默苍离开阵那一场，导演把默苍离使用地形地物的手法拍得非常好，把镜子啊每一个道具都发挥到淋漓尽致。第二次拍摄俏如来和帝鬼之战，着重在整体的气势营造，就……相较之下，我觉得最大的差别就是观众已经看过止戈流开过第一次阵了，所以第二次给予的震撼就不会这么大。第二次顶多是热血，第一次是震撼+热血，我是帝鬼我就跪下来了，大爷饶命，我跪了，放过我吧，我知道错了，我马上回家！效果我自己看了都在电视机前「啊啊啊啊啊」。

【问题】魔戮血战片头片尾皆有出现史家三兄弟面对面沉默不语，小空充当和事佬的画面，是在隐喻未来剧情内容？还是纯属片头设计？

三弦：小空充当和事佬的画面，这个不如说是忆、希望、过去的一种感觉吧，其实过去的小空人是比较好的，这类似于银燕的期望幻想，看作片头设计吧。小空目前的处境来讲，要变回以前那个样子，这个不太可能的。所以这应该是片头设计的部分。

【问题】随着角色设计成功，获得观众青睐，必定会造成角色上的去留难以取舍，从几档戏下来除了上一档『剑影魔踪』看起来"发的便当"比较多外，大多是减少或删除戏份，让角色暂时不出场，在未来还是偏向用淡出角色的方式来说故事吗？

三弦：嗯，现在目前是这样子的，没有必要的便当不要乱发，便当也很贵的好不好。如果可以合理退场的会让他合理退场，有些角色不可能平安退场的。譬如说撼天阙的性格，他今天不死，这一档不死下一档也要死，下一档不死再下一档也要死，除非他性格改变，否则他一定会走上灭亡那一关的，这是性格导致命运。像帝鬼，就算这一档他和默苍离斗了下去，他下一档肯定要死的，（下一档如果不死）下下档还是要死的，因为他的性格是这样。
更明确一点，像刚才举的邪马台笑和天海光流这一种的，很难不退场，总有一天会退场。有一些人的性格可能就比较有机会退隐，譬如说比较与世无争的，像那个墨家，啊不是墨家是鲁家，鲁家那些人可能就比较与世无争，他们可能，魔世之乱之后就把黑水城收一收，把门关一关，开走了，车不知道开到哪里去。像风间始，他在剧情中的危险度就比剑无极要低很多，因为他不出来混啊，不出来转啊，他呆在家里，专心在家里顾家就可以了啦。但是剑无极遇到危险的次数一定比风间始多很多，这是性格问题，出去他一定会遇到一些问题。然后，可能像独眼龙，事情忙完了，魔世之乱结束，他这种性格就可能退隐去了。万雪夜就可能找个不知道的地方行侠仗义了，这都可以淡出。有些人就真的非死不可，看性格。有些角色是很危险性的，他会一直坚持到最后，以至于他很难得到善终。

【问题】随着主要角色拼命升级，所遇到的敌人也不断提升等级，在这情况下如何让故事架构不至于失去平衡，这几档戏中是如何操作的？

三弦：我其实不太喜欢武力比较，比较谁比较强真的是最无聊的话题。要写多强真的……其实形容词加一下就好了啊，一开始写个「震动十丈」，接下来改百丈、千丈、十里、百里甚至千里都很容易啊，我一直希望观众看的是剧情跟人物的情感，还有创作团队希望给予观众的理念，希望你们看到我们的创作理念和我们呈现的故事内容。如何保持势力平衡？其实到目前为止，整体的武林角色强度和决战时刻变化没有非常大。撼天阙如果到决战时刻，他会很强，但是包括撼天阙、帝鬼、炎魔，他们几个真的打起来，除了炎魔有魔之甲护体打不死之外，真的不会占有优势，都有的打。我们尽量用一些计谋啊，道具啊，攻守势特色啊等等，去给角色加强化，然后再在这方面，不用花太多心思去写角色有多强，我不是很喜欢写多强多强的戏码，除了必要的地方之外。另外一个就是，金光和其他的不同，就算被打败的角色接下来还是会很强，不会因为你输了你事情就对不起了，金光是不会发生这种事情的。独眼龙和万雪夜打完一次之后，看起来是输了，别人可能会想独眼龙将来可能会变很弱了，但没有。万雪夜到现在还是一线高手。他可能打不赢三尊，但三尊以下的其他魔将对万雪夜来讲是毫无压力的，她（他）等级还是维持在一定的水准。
主持人：所以七先锋才会变七先烈吗？
三弦：对啊，他们出来之后，把天海那些人打得乱七八糟。（天海那些人）等他们回去休息一下，抓住对方的属性攻击，直接回来就干掉了。万雪夜的等级还比七先锋那些人还高上一些，邪马台笑才是抓对属性了啦，一个在水里面用始帝鳞对战，一个用暗器去抓以速度见长的殁神翼，算是抓对属性所以才能够攻击。如果要说武力值我想问一件事，如果邪马台笑和天海光流两个人在那场战斗中换个位置，还会不会赢？所以不要把武力值想得那么绝对，如果邪马台笑以大刀去砍殁神翼，然后天海光流在水里面射暗器，胜败其实会很明显，整个战况就完全不一样了。所以我在金光里面一直想传达给观众的想法就是：性格、环境会给予武力差别。性格会让某些角色看起来比预料中的强，也会让某些角色比观众预期中的弱，但是我的等级会抓在一定的地方这样。

【问题】常听说编剧不要干涉太多导演的事，但有的编剧书又会写些淡出淡入、镜头拉远之类的用词，这在布袋戏编剧是必要的吗？

三弦：必要的，但是导演不见得理你啊，你只是给他建议他不一定要招拍啊，如果导演有更好的建议、更好的做法呢？演员的临场发挥呢？我说淡出淡入，但如果导演有更好的做法就用更好的做法，如果有更好的表演方式就用更好的表演方式。那个东西只是建议，把你自己幻想中的画面写给导演看而已，剩下的都是导演自己发挥。你写了，你可以写，而且应该写，毕竟会有画面，但导演用不用，不见得，导演完全可以不理你的。

【问题】墨家九算的登场以被炸收幕，造成不少戏迷看轻和嘲笑（九鲁），这种被低估的效果在总编的预想之中吗？

三弦：其实也算不上，其实我一直想扭正一种观念，这是一种坏习惯，不同的作品不能用一种习惯看。我想说就算输给默苍离也不是什么丢脸的事情，不管愿不愿意接受现实，九算任何一个人在台面上都是顶级的。这是我要陈述的东西，也会遵循这个方向在写。如果不遵循这个方向，很快就完蛋了。就算你打输了，也不会是弱者，就算你斗输了，也不会是笨蛋。就像北竞王被默苍离摆了一道，接下来北竞王在各个方面的计谋呈现，我还是会用计谋去描写他，不会让他马上变弱智的，一下变得不知道自己该做什么。他的每一个行为都还是有收有度的，他的每一个战略拟定还是很有分寸的。我说我在金光里一定要做出一种感觉，就是不要用那种「强压弱」的想法去看金光。每个角色在不同的情况下可能会输个一次两次，但不代表这个角色就完蛋了。
那时候我也和别人讲说，我要捧九算很简单啊，我只要说一句「默苍离只是我不成材的徒弟」就好了啊，那有意义吗？如果这个角色没有默苍离一半表现那有什么意义呢？观众会接受吗？你只要说默苍离只是墨家的一个叛徒而已，我就能把九算捧得很高，可是真有那么高吗？观众真的会很期待他们嘛？我觉得未必诶。因为教授的形象太高大了，这样讲反而只会让观众觉得编剧只是在嘴炮。没错嘛，观众会讲说，好啊既然你说你是默苍离的师傅，让我看看你比默苍离强多少。观众对于你布局布置的要求拉高到相当的程度，对，会有期待感，但是如果你不能满足这样的期待感那你就是在自打嘴巴了，所以我一定要避免。
金光的设定和我以前作品的设定不大一样，以前的（作品的）设定里，默苍离只是一个比较后面出场角色的（铺垫）那种感觉，但是在金光里面绝对不是这样的，默苍离先出来，没错他就是墨家巨子，也是里面最佳的，墨家十杰一枝独秀，默苍离就是那一枝独秀。在十个人的位置里他是最峰尖的。
对我来讲，我不会用九鲁去理解九算，重点是他们出来后九算的等级和表现，够强就好了。他们是不是九鲁要看表现，失败了当然是九鲁，成功了，他们的表现足够就好了。我会比较琢磨在剧本的安排，而不是一个角色一出来他就有多厉害多厉害，其实金光不太用这套路。金光蛮少有那种风格，比如剑界先天说出来就出来了，蹦地一下就出来了，尽量少这一种。

【问题】剧中《羽国志异》的孛星说，是否有参考哪些历史文著所改编，还是是直接凭空杜撰的故事呢？

三弦：有参考张献忠、黄巢的故事。XXX（文盲听不出这名字是啥）有说黄巢杀人故事有没有，有说黄巢是孛星，有看过？还有张献忠也被说是孛星。这是参考中国戏曲的说法，说孛星出生的地方会带来灾祸，不管是孛星自己带来的或是（给）孛星身边人带来的，就是当时那几次大乱都会有。还有三国时期的初期也有说孛星是什么的，反正就是参考地方戏曲就对了啦。历史文著应该是没有，但是有参考一些作品，张草（？）的《蜀道难》，主角就是孛星，反正就是那种感觉就对了，那个我也参考了，然后做出了孛星的设计。就是中国戏剧小说还有一些小说都有提到。

【问题】剑影魔踪第11集，步霄霆向燕陀龙说，八刀八剑镕铸成的魔之甲是没有王骨灵能，可是在《鹰燕龙虎榜》由八刀八剑镕铸而成的魔之甲被丢到无极山，延传到现在却是被捡走而拥有王骨灵能的正品，另外锻家所制作的赝品才是没有王骨灵能，这是否只是要跳脱旧剧情的设定而有的出入？

三弦：没有啊，这一段不是这个意思哦，假的魔之甲没有王骨灵能的，真的魔之甲有王骨灵能。八刀八剑铸成的魔之甲是真品才对，是石敢当那里的不是真品。那一段不是这个意思哦，是我写错了吗？我应该没有写错吧，假的魔之甲没有王骨灵能的，八刀八剑铸成的魔之甲真品具有王骨灵能，所以这一点并没有跳脱旧剧情。但是有一个东西是我后来加上去的，就是王骨和织田信长和整个八刀八剑的故事是我加进去串起来的，因为旧版本有矛盾，旧版本有蛮大的矛盾的，所以不得已重新把整个故事串在一起。因为中国的八刀八剑，来自中国的怪兽什么什么的怎么会跑到东瀛去变成织田信长的胸甲之类的呢，这其实之前比较矛盾，后来我发现无法自圆其说，干脆把它重新串在一起，用一个假的魔之甲把整个故事串在一起来补足这一部分，因为旧设定有一些怪怪的。

【问题】丑孔明在坠入深渊之后就变成长相清秀的苏厉，他的脸部是否已被设定为治愈好还是未来还有可能再以半烂脸出现呢？

三弦：这个造型可能扯到未来的剧情，我不方便回答。

【问题】妖神将是在灵魔大战后才拿到蜕变大法的吗？ 而他跟黑白又是什么时候认识的？现在魔世的记忆还剩下多少？ 感觉他这次蜕变完好像什么都没忘掉啊。

三弦：第一部分，在灵魔大战后才拿到蜕变大法的吗？有可能，但是这一部分我保留一下，因为蜕变大法还有一些秘密没讲。
第二点，他跟黑白又是什么时候认识的？应该蛮久的吧。从第一次认识开始，一直打打打打到现在。
在上一次的被连击事件之后，九龙变11集，他的魔世记忆已经恢复了七成左右，很多人事物都记得，但是有一些东西是失去了，已经不如当年的忠诚，一些情感也失去了。
「感觉他这次蜕变完好像什么都没忘掉啊」？他忘掉的东西你怎么会知道？他说不定已经忘记魔司令了，他出来后有问过魔司令跟苏厉吗？说不定他已经忘掉了啊。不然他怎么不去问苏厉「那个苏厉，你怎么跑北竞王那边去了，你以前不是我手下吗？」说明他忘掉了啊，你也不知道嘛。你自己忘记的东西，你自己不会知道忘记了什么，如果你知道自己忘记了什么，你就是想起来了嘛！剧情总不能打码字幕现在网中人记忆损失哪个部分，这个会剧透啊我也不能讲嘛。所以他是有忘掉一些东西的，只是不知道忘掉了什么而已，我们不会特别去体现。

【问题】关于万雪夜之前的人格设定，她是因聆秋露之死当下分裂出那两个人格，还是万朔夜是之前就存在的？

三弦：最早是万雪夜这个人，是在聆秋露死后分裂出万朔夜和聆秋露，万雪夜只是性别认同障碍，因为对父亲恩情的精神压力造成对自己性别无法认同，那时候她还是正常人，只是把自己当男人而已。到聆秋露死后才分裂成万朔夜和聆秋露。这个更细的部分要问鲤鱼。

【问题】在魔世被镇魔龙脉封住入口前的状况是怎么样的？ 是本来有和其他地域连接着，还是说是类似位于异空间之类的？

三弦：类似于异空间。没错，再多讲就剧透了。

【问题】九界目前未登场的地域都和苗疆、中原一样在地上吗？像之前温皇提到去羽国要经云天关、彩虹桥、星河之阶，但这些名称怎么看都像要往空中走啊？
  
三弦：目前鳞国也是一个水球里面啊，所以他往空中走是有可能的啊，很有可能的。看你怎么定义地面，九界的空间很大，天上啊，水里啊，地里啊，或是土里啊哪里都有可能，异空间都有可能。而且这个名字是特别设计过的，一看就知道是特别设计过的吧？否则像我这样不会起名怎么会花那么多时间去起名，大概就是讲「经过很危险的地方到达了」，如果不是特别设计过我就一句话混过去了。

【问题】在剑影十三集，杏花找上苍离问他是否已开始进行计划，扬言要提醒俏如来别中计，那时苍离说「局势已成，现在告知俏如来真相，只会有两种结果，俏如来死，或是魔世肆虐人间。」我想问，为何只会有这两种结果？

三弦：如果俏如来不能承接的话，默苍离一定会把他弄死，这是第一种结果。如果默苍离没有弄死俏如来的话，就只有一种可能性，就是默苍离自己死了，俏如来解决不了的话就魔世肆虐人间。至于为什么默苍离会弄死俏如来后面会解释。也就是当时的情况，如果俏如来知道了，下不了手杀默苍离，默苍离一定会让俏如来死，不管用哪种方法一定会让他死。如果没有办法让俏如来死的话，表示他自己没办法完成这个事情，那就是魔世为祸人间。只有这两种结果，没有一种结果是俏如来活下去、默苍离解决魔世的事情。如果俏如来不愿意传承，默苍离如果顺利解决了魔世事件后也会杀掉俏如来的，至于为什么，让我们继续看下去。

【问题】三弦老师是否有不擅长负责的剧情类型？金光各编剧是如何分配角色跟剧情撰写的？

三弦：我不擅长的东西非常多啊，很多啊，讲不完。比如感情比较细腻的地方我也写不好，文字我也不是很擅长，很多，还有一些很巧妙的用词、很走偏锋的手法等等我是不行的。
各编剧是如何分配角色跟剧情撰写的？我让他们先挑，他们挑剩的我再挑。你对哪一条比较有兴趣你先写哪一条，剩下的我写，让他们尽量达到自己的最大化，目前是这样的。

【问题】关于金光布袋戏的推广，老师跟大侠有想过未来的方针跟经营走向吗？

三弦：是有想过。其实要烦恼这个东西的应该是大侠，可是大侠其实艺术家性格大于商人性格。很好笑诶，我每次跟他讲我想做什么东西可以吗，他都说可以可以，都没听他说不可以的。到底可不可以，到头来都是现场跑过来和我们讲不可以的。那天新编剧问他说，黑水城到底能不能变成机器人？大侠说你想变就变啊！变一下就可以走了呀！新编剧只是问一下而已，他只是一直觉得黑水城变机器人很有梗，我们大家都觉得很有更，可是那动画其实很难很难做，很难很难，可是他一问大侠，大侠说没关系你写我给你做。所以说他艺术家性格是高于商人性格的，这点倒是比较危险的。
未来的经营走向和方针，目前是先站稳脚步再寻求其他方式。我们要做的事情太多太多了，太多要我们烦恼，道具、场景、造型、导演、操偶，几乎每一个环节都要烦恼，要烦恼到这块还有很久的时间，还有美工什么的，一大堆很多事情可以烦恼啦。

【问题】目前金光剧情都是采单元剧的型态，每个剧集的主线都不多，以后有考虑增加主线或走向连续剧的型态吗？

三弦：我们不会增加主线也不方便走连续剧形态。因为走连续剧形态的话没有结尾感，而且像高潮的话会比较少一点，要么每一集都很平淡要么每一集都很？？（没听清OTL）像八点档就是标准连续剧手法，我比较像是偶像剧演法，一段一段故事嘛。八点档的手法，我一定要一集里面拉很多东西出来拉很多高潮，拉很多争执，然后吵，很紧绷啦，到后面的时候比较没办法维持这样的张力。
不考虑增加主线，因为主线一多整个就乱了。双主线是目前最大的方向，最后两条双主线互相交叉、互相影响，苗疆故事走向会影响中原和魔世，绝对不是毫无影响的。

【问题】关于姚金池这个角色，请问她现在知道自己是被北竞王利用的吗？她是因为知道北竞王的阴谋，才跟无心先来到黑水城吗？

三弦：姚金池怎么到黑水城的后面会解释。姚金池现在一定知道了啦，北竞王做这么明显了！

【问题】请问黑水城的水质真的没问题吗？

三弦：看来是真有问题。我们都说只有姚金池不合群而已。我和大侠聊天，他说姚金池她不合群诶，我说，大侠你不要刺激我，到时候我搞一场戏让姚金池说「不要小看老娘！老娘也是姓姚的好不要！姚氏一门三叶（？）个个都是有料的好吗！」那，但是，这个，呃，吃过黑水城的水出来的比较不一样，我只能这样讲了。

【问题】关于一些剧情斗智跟剧情设定，将来有考虑出一本攻略本让戏迷收藏吗？

三弦：其实剧情设定斗智内容，讲解都会有，但是我不喜欢外补的方式。其实所有的剧情设定和内容我都在剧本里，演出来。先不论有没有能力出啦，基本上九算出了也只是对剧情上的讲解而已，就是这一段表现什么这一段表现出什么样的心理，伏笔在哪里伏笔在哪里，应该会很闷吧，因为我不希望补设定。顶多放前设，顶多放一些不为人知的前设，比如我们当初在设定的时候，他有什么样的背景，他对什么样的事情比较敏感。可能这个东西比较不见得有观众喜欢吧。
主持人：那老师《羽国志异》有出版的意思吗？
三弦：我们希望《羽国志异》不一定要用写的，用写的话比较不好，有能力的话用演的比较好。

【问题】关于魔世七先锋跟三尊的设定，是否有参考一些数据？鬼玺是被历任帝尊吸收在体内，只能靠死亡来传承吗？

三弦：三尊和七先锋，有，《山海经》。鬼玺是收在体内没错，但是不一定要死亡来传承。你只要把它打出来就是你的。你有办法把它打出来人不死，或者他逃走也没关系。

（以下是现场问题回答）

【问题】会交代风逍遥和铁骕求衣的人物背景吗？

三弦：应该会吧。这种问题就别问了嘛，明显会剧透~

【问题】魔世三尊的武力值排序是？是否可以透漏一下魔世年龄对应人世年龄的数字大概是多少？

三弦：三尊的武力值差不多，但是谁胜谁败不是等级的差别，真的打起来的话也会有不一样的情况，简单来讲的话，武力是浮动值。我再举一个例子，女暴君跟藏镜人在设定上实际战力不会差很多，大概十比八或者十比七，但是如果遇到一个比较弱的敌人的话女暴君会用比藏镜人更快的速度打败对方，因为女暴君遇弱则强，她会凌虐对方，可能两三招就打败了，藏镜人还要打个七八招以上。但遇到比较强的人，藏镜人会发挥百分之一百二的战力，因为他遇强则强，他会死命跟他耗，他会死活不放弃，还会开外挂！但是女暴君可能三招就回家了，并不是差距有这么大，因为她遇强则弱，她会胆怯她会害怕她会想逃她会输。所以性格会决定你在这场战斗中的实力。虽然战力是十比七、十比八，但是实际上战斗呈现的结果不一定是十比七、十比八。女暴君也许遇到很强的人会比较怕，她为什么不怕藏镜人？因为她对藏镜人太熟了，所以她反而不怕藏镜人。如果她遇到像撼天阙，或者遇到一个知道和藏镜人一样强的，她知道自己打不赢的，她可能会比较怕他一点。性格会决定战斗的情况，会改变一些东西，会让角色看起来比想象中的强或者弱。而且会呛声的角色看起来比较强。

【问题】请问九算算是反派吗？

三弦：这就别问了嘛，看下去不就知道了？

【问题】如何拿捏经典人物性格让他转变，譬如说史豓文什么的。

三弦：尽量保留原设定的精髓，改变内容。有一些角色其实已经不具备再现性，所以就得拿掉了。像藏镜人不能跟以前一样了，史豓文不能再走以前那一套了，那我们就想办法保留原来的性格加入一些新的元素做演变。

【问题】戏中的台词是突然想到的吗？譬如说小空说「到别人家里是没礼貌」忆无心说「为什么你会哈哈哈哈大笑？」藏镜人说「强？有多强？」

三弦：这其实是个台词梗啦，写经典台词是一个很技巧性的东西，会写的人就相当于说去写一个梗，抓一个节奏，好的编剧可以把一句很简单的台词变成经典台词，这个台词不需要太复杂不需要太长。这不得不说我是个中能手，霹雳在网路上流传的台词70%出自是我手上，绝对不骗你们的，单魔王子就有七十几篇了。
主持人：一般都是魔王子啊。
三弦：不止啦，包含佛剑啊，香独秀的名言啊，罗睺啊，还有有些我帮人家其他穿插的，比如那个「我将一手回天」啊，后来被人家念很久的那个！那句「我将一手回天」其实很有气势好不好！感觉那句话下去我自己都感动了！哇！连我都怕了，我觉得你好厉害哦！我自己都觉得那个！那个OS我现在还记得：大战将启，谁能力挽狂澜？后面收幕，苍：「我将一手回天！」因为那集收幕刚好是我写的，收幕不是有苍吗，我就把这几段写上去了，谁知道后来呢，谁知道真的没有后来了，没有好好发挥到。虽然他不是我的角色，但是真的很可惜他一直没有被安排好。
像这种梗都是临时想到，然后你要去抓节奏点，其实所有剧本节奏点，节奏点抓到了，你就可以把很简单的台词变得很有力道。金光这部分来讲一直表现的还不错，因为这属于我的强项，名台词我蛮会写的。藏镜人「强？有多强？」我也蛮得意的，其实这句话可能也没什么了不起的，但是当下出镜的话整个就燃起来了，抓节奏点。算不算突然想到的话，也算吧。

【问题】请问三弦老师当下看到烛龙之弓（烛龙之箭配的浑沌之弓吧？）当下想法是什么？
三弦：这问题有点没头没尾啊，谁问的？
观众：石信一老师说过，罗陵老师看到他做的蝴蝶君的佩刀WOW了一声转了一圈，可是你看到那把弓就很淡定地说「嗯」。
三弦：烛龙之弓真的很漂亮啦，但其实我大部分的时间也就是……嗯。
主持人：比起何问天的弓你比较喜欢哪一把？
三弦：要怎么比嘛，何问天的弓我看到了前后的整个过程，我会觉得蛮感动的。就，一个人坐在那边死命活命地做那一把弓，射了两次而已，就损坏了。你知道前因后果就会比较有感触。信一老师是罪恶坑的道具（师），做东西非常非常漂亮，你们看到的很多名作品都是他做的。其实我也是很佩服他的，不过他做东西很慢哦，慢的很夸张！有一年我请他做一把小武士刀，给我的小雨娃，我女朋友她送来一只小雨娃娃，哦不对不是我女朋友，我朋友，对，大家不要乱想啊！是我女朋友和我要一把武士刀送她朋友，她朋友要，我说好，我要一把这么长的武士刀装起来，我就邀请信一说你帮我做一下，就是那个剑圣的佩刀，做缩小版的，他说好啊，OK——三年后我才拿到。三年后我才拿到！三年后！三年后！不骗你！三年后！我都不知道该不该送人了。但他手艺真的很棒，他的手艺真的非常棒，他做的东西超有巧思和设计感的，我很喜欢那把狼烟，就是赦生童子那把狼烟。

【问题】请问鹰燕龙虎榜丑孔明是否就开始和北竞王有接触？

三弦：设定上是，但是不会有交代，没有交代的机会啦。

【问题】请问戏迷成长的速度如此迅速，金光的财政状况还会比较吃紧吗？

三弦：哎，戏迷和票房是两回事啦。

【问题】三弦老师塑造了这么多角色，请问其中最爱的角色是哪一位？

三弦：都蛮喜欢的，对自己的评价后期会优于前期。真要我选一个最爱的角色的话……真难选，我都蛮喜欢的。
主持人：老师你就回答俏如来好了！你一直这么回答就一直会有人想起……
三弦：好，那就回答俏如来吧。最近已经开始准备留白头发了！帽子盖上去就越来越像了！啊，有一个值得一提的，写魔王子时耗的心力比其他角色多，因为台词实在是很烦人。当时写完他我说我要离职了，大家第一件事情都是抬头说「你不会把魔王子留给我们吧？！你不会吧？」写他台词很累，之前有要写的人就会觉得，一碰到就会有一种「还真是不容易」的感觉。写魔王子比平常累一点。

【问题】如果经费充足有没有可能推出中原以外的故事，如东瀛或鳞族？

三弦：有可能。大侠跟我提过想出OVA版本，但是现在没办法出，因为OVA版本制作是超越一般版本的十倍以上，动漫也是，一般OVA都比较贵，大概是仅次于电影的贵。

【问题】请问三弦老师为什么选墨家作为默苍离的背景？

三弦：因为墨家儒家是显学，在春秋战国时代两个学派的人都是非常的鼎盛，后来儒家得势、墨家衰微，以至于现在墨家信众非常少，我觉得这是很有趣的内容。墨家流传下来的学说内容很系统很有规划性，我看过之后觉得蛮有意思的，我觉得可以作为背景。并且其他思想，比如老庄思想放在默苍离身上也不合适，这里的老庄思想是说春秋战国时代的老庄思想，太过轻信无为无斗争，不适合这样的一个行为。阴阳家的话感觉神棍的气场很强大。名家的话感觉整天都和他们辩论，系统性稍微差了一点。
观众：那纵横家有没有打算推出？
三弦：纵横家其实我们一直都有类似的人，但纵横家缺乏整套制式规范。墨家是除了儒家之外少数有整套制式规范的学家。纵横家类型的人，其实我们有啦，像苏厉，就是丑孔明，他性格很像纵横家，他在？？（没听清OTL）说的话在见风使舵这个方面做得很好，他总是能在危机当中发挥说客的本质。所以我选了墨家（作为默苍离的背景），当然以后我读的书更多了，跑出来个心理学家，甚至基督教也不是不可能，当我学的越来越多的时候我可能会有更多的内容，现在是选墨家。

【问题】忘今焉对苍狼所说「求生者有法可治，贪妄者无计可施」「贪妄者无计可施」意思是？
三弦：一个人贪心或者狂妄，这个人是没法拯救他的。这段是素文写的，我理解的意思应该是这样，若有问题都是……素文的问题……哦不是！
主持人：所以这一段是说苍狼原本想要拯救撼天阙的吗？
三弦：没有前后文我一下子想不起这一段，抱歉，因为是素文写的没有记得前后文的（那么清楚）。

【问题】铁军卫过后有其他角色吗？

三弦：会有，只有两个人的铁军卫我想大家也不能接受。

【问题】资金方面，募款是考虑的方式之一吗？来支持原版和周边。

三弦：不行，台湾的法规规定募款的钱只能用来做公益，我们的片子如果不收钱的话才能用募款，募了款是不能作为贩售使用的。募款要专款专用，我们募到款之后的话，募资、群众合资、群众投资，（要有）置入性行销，比如忆无心一边和黑白郎君聊天一边喝可口可乐，这倒是可以考虑，或者是有人要出黑水排龙木板（？）之类的。募款就是不行，因为专款专用，这有法规规定，募来的款我们是不能花的，除非金光是免费播放我们才能用募款。大陆的《万万没想到》看过吧？那就属于募款，不停地换赞助商，华硕啊或是什么什么的，他就要写赞助商：华硕，因为它类似募款，就直接置入性行销。我们可以置入性行销，可以找人入股，可以找人出资，可以找人帮忙，但是我们不能募款，因为募款（做的东西）是不能卖的。

【问题】写真集无法出，出海报集可以吗？

三弦：海报目前还不够，而且老实讲要看现场的存图，最重要我们觉得销量不够好，以目前的销售量来讲无法回本，因为出版印刷品其实蛮贵的。

【问题】有没有灵感枯竭的情况？若有最后如何解决？伏笔会不会埋到忘？

三弦：伏笔不会埋到忘的，我都有记得，我都有做笔记，除非档案被弄掉了不然我应该都会记得。灵感枯竭的情况不会有的，因为编剧一定要把故事写出来，只有这样子了。

【问题】请问那罐酱油还在吗？

三弦：已经倒掉了。那时候第一次遇到大侠，大侠给了我一瓶过期酱油当礼物。

【问题】前几天在FB看到老师邀请人家玩游戏，请问老师日常的休闲是？

三弦：哎呀，那个不是我在玩，那是一款线上游戏，弄得很魅惑……很那个，乱七八糟，那一天我在睡觉睡得迷迷糊糊的，然后我就接受到了邀请，我本来不想管它的，然后一看：诶！有18禁诶！那就继续看看好了。进去之后再玩了一下，我那时候才第一次踏入线上游戏的境界，我不知道愿意花钱玩线上游戏的人这么多，我看到有些道具都是几万块钱的我就跳了，哇好可怕，地球好危险。重点是，后来我把这件事情跟朋友讲，后来我女朋友也在跟着玩，但我自己蛮少玩的，因为实在太忙了。但是有趣的事在这里，因为其中有个功能是邀请FB好友，它会送金币，就是当初邀请我那个人干的好事。后来我朋友就是在玩这个，就跟我讲，「诶三弦啊，你知道我每天邀请30个朋友就可以拿60万。」我说「我知道，怎么样？」「我听说你那里有两千多个朋友？」「哦……你的意思是……那……这是我的账号密码。」所以呢，我现在呢，在我朋友缺钱的时候，「三弦你再帮我邀请60个人进来」，我就按啊按啊按啊，而且我还不止一个朋友在玩，所以我就一直按一直按一直按……各位最近被我骚扰到的请多海涵！我自己也玩过一下子，在我丢了一千多块的时候就觉得这个世界好危险！这个太可怕了我真的没想到！我一到新的试服器，想新的试服器应该没什么人吧，一进去一看哇啊一大堆有钱人在里面挤啊晃啊的，瞬间觉得自己卑微了起来。等我中了乐透之后我要存起来一百万，不是不是，没有，开玩笑的啦。所以最近被我邀请到的人请海涵，因为有些是我有些不是我，其实我现在已经蛮少在玩了。

【问题】描写一个角色性格转变是以事还是以人物？收人决定在什么关键？

三弦：收人，有必要就收没必要就不收，无缘无故不要乱收的。角色性格转变以事还是以人物呢？都有可能。有可能是人与人之间激荡的火花，以至于改变了一个人；有可能是一个事件爆发了，改变了一个人。以人影响人的，比较明显的，杏花君跟默苍离之间的互相影响，默苍离跟俏如来之间的互相影响，春桃和剑无极之间的互相影响，这是以人物互相激荡造成的影响。以事来讲，像苍狼，很明显是他被命运拨弄了以至于受到了影响。

【问题】一段话如何说得以文载道？

三弦：这个我也不敢保证我自己做得很好，我尽量。因为很多事情没有答案，我自己也不懂，我自己也有疑惑。包括我写很多角色都是我自己对现实中的疑惑放入的。到底默苍离这样做是对是错？俏如来这样做是对是错？史豓文这样做是对是错？银燕这样做是对是错？我自己都无法给你们答案，所以我也不敢在这里讲答案，我只是让他们用各自的价值观去讲，你们比较认同谁，我希望观众去思考去了解，赞同银燕的也行，赞同俏如来的也行，赞同史豓文的也行，体谅戮世摩罗也行，不体谅戮世摩罗也行，怎么样都行，我不放入自己的价值观，希望大家在里面寻找人生的道理，找出自己认同的理念。这是我希望的「以文载道」的内容，当然我尽量传递正面的东西，不传递负面的东西。有些人做的事情……不管怎么样，坏人就是坏人，好人就是好人，做了坏事还是要付出代价的。

【问题】写完剧本后发现问题，修改一部分或修改大纲取决在？

三弦：取决在我啦，审稿都是我，大侠片场发现问题会直接通知我，通知我之后我会修改。大纲修得很少，写的时候我们都会一审二审三审，目前大纲修的次数只有一次而已。就是决战时刻13、14温皇那一段而已，也不算大翻修啦，有一部分翻修。其实已经拍摄的不会有很大翻修啦，就那一段有翻修到，其他的地方我尽量避免，因为翻修太贵了。

【问题】九算和苍离的师傅是同一人吗？

三弦：未必是同一人，但也是师叔、伯之间的关系，是一批人。可能九算各自有师傅，有一些和苍离（师傅）直传的（一样），全部都算是前任钜子的徒弟，就算不是师兄弟也是师堂兄弟。他们都是属于同一批人。九算和苍离同一辈。

-END-

笑商

这种东西我是坚决不能细看的，否则就会产生无法抵制的跳这个坑的冲动……

四骐炀风

真是诱人
什么时候跳坑呢

风留声

哇哇，这么长，可有视频版的。望天。

神州魔王

嗯，倒是解了不少疑惑，感觉正片的篇幅确实不够表现这么多的内在。

素衣怀殇

还是想起来过来看了，从上午拖到下午终于看完了，金光的剧情是比较严谨，还是单主题比较好掌握

黑白龙虾

终于看完了。感谢楼主发上来，解决了很多疑惑啊，原来剧情设定是这样的，很多三弦都没有在剧中详细表现，他一说我才明白，回头再好好看一遍

初雨临河

主持人问大家有没有人希望三弦回霹雳，观众居然集体说没有  好统一 汗

柒焰草

最近刚入金光坑 木有想到编剧居然是三弦 [s:346]
原来金光的资金这么紧张啊 悲剧
看来吃咸菜也要去支持下了！

烟熏小猪

金光只看了一点点哎~~霹雳都木有看完哒，好想有大把大把的时间看剧哦

浪子京

感谢楼主，辛苦了。

不明觉厉

三弦怎么了？我怎么感觉他在的时候，人物的俏皮话比较多，智战什么的还是很精彩的。比较喜欢

心梦随莲

恩，三弦 啊，一直喜欢他写的故事和人物。

剑小雪

楼主好给力啊！三弦在霹雳的时候个人感觉那是霹雳的剧情最好看的时期，现在就剧情来看，私以为金光已经超越霹雳了，不看不知道，原来金光这么火还有资金问题啊···

兰亭经年

哎，我也想去看金光了

槐生淇奥

看到九龙三部曲完结三弦考虑去留问题心猛然紧了一下，后面三弦表明暂时不会走才又放松了，金光千万不能没有三弦啊！！！

丰言

其实异空间都出来了，完全可以升级走仙侠或者玄幻风嘛
反正也没国家ε(┬┬＿┬┬)3

石子问路

我在想换了已经把九算扩充满员了，谁说九算就不能招新

风采妍

听过音频版、看过视频版的，能有这样交流的机会还是很不错的~

一夜输

到底看哪边好啊？？？长夜漫漫无心睡眠。。两边的都看好了[s:346]