【代堂子墨发】填词二三事
******************************小玉先吐槽一下*******************************小溪啊，这丫头非说自己是小字辈，硬是不肯自己来发。于是写了一天，辛苦小妹了。闭关了也要多出来到版上交流交流哦。
还有文区那边的菇凉公子们，一起过来讨论呢。
******************************************************************************以下为正文(主楼附上小妹这文的txt版。word和pdf都不让发，TNND！！)******************************************************************************
这是最近被刺激出来的吐槽文，各位看官，就当看个乐呵了。
近来两三个月看了不少填词，有文雅风流的，也有让人看了青筋直跳，额头上的小黑十字挂一排的。尤其是这个星期开始闭关后，看的填词更多，于是被狠狠地刺激了，于是请原谅吾啰嗦几句。
大概是06,07年的时候，莫名其妙地被拉进这个圈子，刚开始纯属霸王听，一直晃悠到09年被逼迫下填了第一首词。现在看来，那时填词真的是毫无章法可言，随着性子，笔划到哪就填到那，咳咳，虽然现在依旧是任性地毫无章法，丝毫没有改进（脸红，扭头，吾就喜欢这样填词怎么了？！）。其实，吾填词也就自娱自乐，填完便扔在一旁也懒得外发，而且闭关的时候总比干活的时候多。但是兜兜转转3、4年了，也稍许有点心得，整理下，和诸君共勉。
【一】填词
“填词”二字由来已久。唐人赋诗，宋人作词。自花间起，初无定式，或自己谱曲，或旧曲新改。后词牌定数，按拍填词，拈箫谱字，依曲而唱，是为【填词】（囧，这写的神马啊~谁给小爷翻译下~白眼，这不就是你自己写的，还要人翻译？~摊手，不知道自己写的神马~倒地）。元明以来，虽曲剧为主，然亦须按曲牌选用字词，再略施笔，故亦称为【填词】。后人有评曰：“前人呼制曲为‘填词’。填者，‘布’也，犹棋枰之中，画有定格，见一格布一子，止有黑白之分，从无出入之弊。”
今人亦填词，或先曲后词，或先词后曲。然韵法体式，传承古制，却无定式，无平仄、广韵之分，取神韵相同尔尔（抹汗，终于把这段连自己都看不懂得废话写完了，囧）。
【二】心得（这货说的是废话）-1-曲意和词意相通（非常重要的一点）
近来看了不少填词，乃至以前看的词，发现不少词作在填词时有一个通病，那就是词意和曲意不一致，甚至反差极大。说白了就是明明是一首豪情万丈的曲子，却偏偏配的是杨柳岸晓风残月的词；或者是首多情温婉的慢调，配的却是气吞万里如虎的豪作。让人看了只余两字【呵呵】。一直认为曲子是有灵魂的。一首曲子本身就已经具有“喜怒哀乐”，而词作写词时也是有自己想表达的感情的。这个时候选择两相呼应的曲子就非常重要。曲意和词意相通则相得益彰，反之如嚼杂草，食之无味。如何选择相呼应的曲子，这就要考验词作的音乐涵养和对曲子的理解了（如何选曲展开讲实在太多太麻烦，等哪天吾再被刺激地连续挠墙，吾再来整理好了）。
所以，当一个词作决定填词时，请先好好认真去体会曲子里所传达出的感情，再思考自己所想表达的思想会不会和曲子相左。因为连曲风和词意都不能统一如何写的出好词。
【二】心得（这货说的是废话）-2-了解自己的词风
在古风填词中，说的笼统些也分豪放派和婉约派。豪放派，一笔挥就，如猛虎下山，有吞月射日之势。而婉约派则是清风明月，杨柳依依，宛如一幅江南水墨画。若说的细致些，自己稍微整理了下，大概也就以下几类。一是古韵十足，宛若汉赋。二是以词叙事，立体画面。三是寥寥数语，禅悟玄机。四是KUSO吐槽，幽默风趣。五是词中含情，情中孕词。六是杂糅相合，情景相依。（这六类也不展开讲了，让吾讲也讲不清楚~踹飞，你还能讲得清什么~摊手，什么也讲不清）每一个词作在填词时都有自己明显的风格，或偏豪放，或偏婉约，或寄情于景，或以词叙事。了解自己的词风，我想对于每一词作应该是比较基本的一件事情。尤其是刚开始填词的孩纸，了解下自己词风，在写练习词时，选择自己比较擅长的方面，选择适合的曲子做一些适当的练习，还是有些好处的。比如说我自己，比较擅长的是写虐词（而且一写虐词就各种兴奋~踹飞），最怕写豪放的歌词（每次写豪放词，能挠墙挠半晚上）。在上一次闭关期间，做了些豪放词的训练，这次出关时填了几首豪放（【少年游】系列的前两首）基本还能见人（挠墙，我还是各种痛恨写豪放词）。
【二】心得（这货说的是废话）-3-文学功底和个性（这部分可以不看，纯属凑字）
身边的一些朋友认为，古风圈里的孩纸必定个个出口成章，才高八斗，锦绣文华，尤其是词作，那更是满腹经纶……（一排乌鸦飞过）。每次听到朋友这样讲，就有倒地不起的冲动。其实，就自己的看法而言，文采横淌的不一定能填的出好词，而填的出好词的，一定是在自己擅长的方面做到了【出彩】二字。上面讲了每一个词作的词风是各有特色的，如何在自己擅长的方面做到【出彩】，这就需要不同方面的文学涵养了。比如擅长古韵十足的词作，读的一些诗词歌赋肯定就比一般人多些，这样填词时引经据典才不会感到吃力或者半途卡壳，总不能写词时，旁边还放着几本《全宋词》《词洁》《秦少游词集》之类的书，一边写一边查书吧（对手指，吾刚开始写词时还真这么干过，脸红，钻被窝）。而擅长幽默风格的词作，幽默文学上的阅读量也肯定比一般人要来的多。
个人认为读书上面面俱到，没有侧重点，或者说没有自己的喜好，其实和不读书没什么两样。术业有专攻，有自己特色的词风，在自己擅长的方面多下点功夫，才会使人眼前一亮。尤其是在古风圈里，若说4、5年前，听一首原创古风填词歌，等上半个月一个月那是正常的；那么现在，油菜花的孩纸到处都是，爬一下5SING，每天都有N多首曲子的更新，这时如何让人留有印象，其实不过【个性】二字。也就是说的写出自己的风格。
【二】心得（这货说的是废话）-4-选曲和韵脚
选曲的问题，在这里就不展开讲了，主要是啰嗦起来可以单开一篇文来写了，而我又是个懒人，不在刺激受够了的时候，估计还真懒得去写。而且曲子的类别也比较多，细细讲来，估计这文写到半夜也写不完，所以先让它坑着吧。只要记住选曲中一句比较重要话就好，也是我一开始就强调的话：曲意和词意要相通。现在来讲讲韵脚的问题，其实在这里也只能泛泛而谈，说一些基本的，其中真意还是要靠个人慢慢领会的。
古人填词，以词牌为基，格律为制，韵脚、平仄要求极严（这方面，大家可以去文区看，我经常去文区潜水接收各种打击，嘤嘤）。现今古风填词已没有那么多要求，一首词中，可以在不影响唱的前提下，多次转换韵脚，平仄更是很少有人去考虑（基本没人考虑平仄问题~反正我是不考虑，摊手）。
粤语有九调，变化较多；而我们平日里说的普通话只有五个元音，变化相对简单，在押韵上也比较简单。古人曾经在《平水韵》中曾说韵共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声。而现在古风歌词填写中早已没有平仄之分，一般要求尾字的韵脚比较统一就好，即便转换韵脚，个人建议一首曲子中不要出现3个以上的韵脚，因为韵脚越多，歌手在演唱的时候难度越大。在韵脚统一的情况下，还有考虑尾字的开闭音问题等等。
明清以来，北方戏曲惯用“十三辙”来归分韵字；现今学曲填词，又以中华十八韵为基准。在这里都为诸君列出来，以供大家交流。
十三辙：
⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。
⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。
⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。
⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。
⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。
⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。
⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、ui 的字，如“悲、灰”。
⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。
⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字，如“由、求”。
⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。
⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字,如“人、亲、春、君”。
⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。
⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。
另外还有一道小辙儿：er 。用于儿化合辙。
中华十八韵：
一、麻花韵 （a、ia、ua ）
二、波歌韵 （o、e、uo ）
三、儿 韵 （ er ）
四、街斜韵 （ie、üe ）
五、衣期韵 （i ）
六、支思韵 (-i)
七、姑苏韵 （u ）
八、居趋韵 （ü ）
九、开怀韵 （ai、uai ）
十、飞灰韵 （ei、ui、uei ）
十一、高标韵 （ao、iao ）
十二、谋求韵 （ou、iu、iou ）
十三、寒山韵 （an、uan ）
十四、先天韵 （ian、üan ）
十五、人文韵 （en、in、ien、un、uen、ün、-en ）
十六、江阳韵 （ang、iang、uang ）
十七、庚青韵 （eng、ieng、ing、ueng、-eng ）
十八、东钟韵 （ong、iong ）
老话再说一次，个人认为，在不影响歌手演唱的情况下，尾子的韵脚可以转换，但是不宜转换超过3次。因为我们现在毕竟写的是歌词，不是要求严格的诗词咩。
【二】心得（这货说的是废话）-5-歌词的中心意思（这个也比较重要，可以瞄两眼）
现在很多词作填出来的词，有让人想撞墙的冲动。就是词的中心意思不明确，形神俱散，这也是很多词作的通病。一味地去追求语言的华丽，而忘了填词的最基本最重要的东西，是表达所思所想，所见所感。在现在的填词界，用词华丽的大有人在，词中表达空洞的也不在少数（我刚开始填词时也犯过这些错误，羞涩，不好意思，虽然依旧毫无改进，揍死）。偶尔才能遇见几首用词表达准确，词中蕴含感情的了。
很多孩纸问，那如何才能填词时做到形散而神不散，或者是形神俱在。给刚开始填词的孩纸一个小意见。在你决定填一首词时，先想好你所填这首词的中心意思，写下一个文案。这个文案就好比我们写作文时的提纲，以达到提醒自己写词时别写着写着就脱离中心思想了。填词时间长了，这个文案也就可以省略了，但是一定要心中打好腹稿。
【二】心得（这货说的是废话）-6-词作和歌手的沟通
有时候，词作写出来的词虽是极好超赞的词，可是歌手却唱不出词作想表达的意思，从而一首好歌出现了缺陷，这就是词作和歌手出现了问题。这也是很多词作容易忽略的一个问题。词作除了填词这件事要做，还要根据自己的词找到适合这首曲子的歌手，并且和歌手不断地沟通，以求能表达出最完美的效果，使整个歌都附有感情，让人听了为之心动。
因为不同人对同一首词的理解肯定是各有各的见解，这个时候词作和歌手的沟通就极为重要了。通过沟通，词作可以清晰明确地告诉歌手他是以什么样的一种心情来填词的，他想表达诉说的是什么，他希望达到什么样的效果；而歌手同样可以通过沟通来告诉词作他对这首词是如何理解的，他会如何演唱来表达词中的感情。词作和歌手的两项统一才能将词和曲中的感情慢慢渗透进每一位听众的心里。
因为一首能打动人心的曲子，不仅仅是靠好的词，或者是演唱者的嗓音和技巧，更重要的是靠曲中的感情去打动人心。
【废话的总结】
文章写到现在，本来准备写200字完事的，结果远远超出这个范畴了，囧，太话唠了。其实，填词说难不难，说简单也不简单。我填词一向比较随性所欲，心中所想，眼中所见都可成词。而我也认为一个好的词作，不是靠你的填词的成品数量来决定的，而是靠你的成品的质量来决定的。而且，一个好的词作，手中的笔，笔下的词，词中的意，意中的情，也是能打动人心的。我甚至认为每个词作在填词一段时间后，就应该进行一段时间的闭关修炼打怪，因为填词到一定时候都会遇上瓶颈，如果这个时候还去强求自己填词，那么写出来的词肯定见不了人。
然后，啰嗦完了。
最后，谢谢各位大大耐着性子看完了某堂的废话连篇，如有不足之处，或者错误之处，欢迎各位大大给予批评指导（摊平，等调教）。鞠躬，下台，钻被窝，(～ o ～)~zZ
堂子墨
2012.03.30 23:50 这个算是沙发咩~
那个那啥，我本来就是小字辈的~上面一群长辈，不是小字辈是神马~扭头~
摊平，等着各位大大调教~ 我突然就想起第一次填词时候的黑历史了……扭头
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